柳永詞中的兩地相思
柳永特別擅長描寫情人相戀、相思之情；他在創作這類情詞時，有一個常用的「兩地相思」、或稱「對想」的情境。這在「堪動宋玉悲涼」的柳永自擬中，尤其顯得深情惆悵。
詞的世界分類 詞學通論
詞中的北宋社會素描
經唐、五代的發展後，由溫庭筠和李煜所代表的言情與言志兩種詞風，在宋詞發展中約略分為三期，分別是：晏殊、歐陽脩所代表的婉約小令詞；柳永、蘇軾代表的慢詞長調興盛期；周邦彥代表的、講求藝術技巧的格律派全盛期。
蘇東坡和辛棄疾──健筆開新境的剛性美
蘇軾和辛棄疾的詞作，打開了詞中一條表現剛性美的陽剛之路，令人耳目一新。蘇軾以「一洗萬古凡馬空」之姿，翹首高歌「大江東去，浪淘盡，千古風流人物。」稼軒則「將軍百戰身名裂。向河梁回頭萬里，故人長絕」地寫盡英雄淚，發出迴腸蕩氣的金聲玉振之音。
詞的正宗婉約美（下）──「以悲為美」
哀傷往往別具一種由審美同情而來的美感經驗，一種「秀美」的審美感，於是詞作中也經常呈現出「以悲為美」的審美情調。譬如溫庭筠、馮延巳、李後主、歐陽修、柳永、秦觀、李清照.......皆為箇中作手。
詞的正宗婉約美（上）──「以柔為美」
王國維《人間詞話》說：「詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊；詞之言長。」詞的審美價值，能傳達幽深隱微的婉約美，表現精微細緻的美感類型。但詞不適合像詩一樣地「感物吟志」，長篇敘事詩也不是詞體所勝任的。