詞的世界分類 北宋詞

蘇軾作於晚年的〈殢人嬌．贈朝雲〉，將禪意的清寂與生活的柔情巧妙交織。白髮蒼顏、朱唇髻鬟，細膩描繪歲月裡的相守。全詞意境滄桑而不悲，纏綿而不膩，有限光陰裡，自有不盡的溫存。

一曲〈雨霖鈴〉，寫盡離別。從執手無言的瞬間，到蔓延一生的孤寂。那人已然遠去，身影卻在詞中永恆停駐；天地間無處訴說的千種風情，盡數化作筆下幽思。於是，最深的缺憾在文字裡得以安頓，凝結成讓後世無數心靈為之顫動、深情共鳴的力量。

和歐陽修合撰《新唐書》的宋祁，曾以〈玉樓春〉寫「紅杏枝頭春意鬧」的春景。王國維說：「著一『鬧』字，而境界全出。」紅杏盛開，卻被寫得彷彿喧騰歡笑，將視覺印象轉化為聽覺與動態的感受，使人彷彿「聽見」春天的熱鬧，這是人心先鬧，春意方鬧啊！

東坡〈行香子．秋興〉，書寫人生陡然進入「步行在霜風裡」的軌道；而最後：「都將萬事，付與千鍾。任酒花白，眼花亂，燭花紅。」蘇軾最擅長的不是把酒入詩，而是把生命裡那些不能說的：老、敗、病、空、困、怠一併送進酒杯裡，倒進詩行裡，再在酒後，用詩語繞過命運的咽喉。

東坡的〈臨江仙〉，不只是喝醉而已，他是喝著喝著，把自己喝進了哲學的黑洞裡。詞中的存在感是模糊的，邊界是流動的，他描述了一種人生的迷路感，搭配夜風、微涼與中年意識漂流。有些門是敲不開的，那就不如讓自己聽聽那些不需要回應的江聲吧!

晏殊有子晏幾道，少年時即獲仁宗賞識。然而晏殊死後，其家道式微，他只任過小官，終日歌酒疏狂，終成破落子弟。嘗過悲歡離合，看盡三春秋水的晏幾道，詞作中充滿了憂鬱感傷的情調，往往以一種哀愁的淒美、細膩的感傷情緒刻畫，牽動者讀者不可自已的感情。