吳文英的深邃密麗．下

再看夢窗一首詞非常沈痛的、傳誦極廣的〈高陽臺．豐樂樓分韻得如字〉，全詞溢滿國事日非之嘆。

修竹凝妝，垂楊繫馬，憑闌淺畫成圖。山色誰題？樓前有雁斜書。東風緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒餘。自消凝，能幾花前？頓老相如。
傷春不在高樓上，在燈前攲（ㄑ一，傾斜）枕，雨外薰鑪。怕艤（一ˇ，船靠岸）遊船，臨流可奈清臞（ㄑㄩˊ，瘦）。飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪。

握西湖之會、千峰連環、一碧萬頃的豐樂樓，景美至極！而脩竹下的凝妝佳人、垂楊旁的駐馬王孫，就像隨意落筆的揮灑成章──一如半壁江山的率意落墨。
著此數筆，已經勾勒出宋室的苟且偏安了。

「山色誰題？」又是一語雙關。如此美景，賴有一行鴻雁題字；然而頹敗的國事卻尚無可託付者。於是接著的背景底色，就很宜乎勁寒、淒清的末造──「東風緊送斜陽下」了。

周濟所讚歎夢窗詞的「空際轉身」，明明看似前路盡矣！往前一步似將落崖，他卻總能憑空轉身。日薄西山、斜陽涵悲、東風淒緊，國勢危矣！詞人的憂心亦極矣！這時還能酣醉如昔嗎？所以接連的下語：醒、寒、消凝，尤其著一「能幾花前？」之問……詞人酒醒頓老，而沈痛亦極矣！

下闋同樣大力迴旋的「傷春不在高樓上」，鏡頭瞬間從萬頃千峰的西湖，拉回有燈、有枕、有薰鑪的小屋中。
登高易生遐思，人盡皆知，如晏殊〈訴衷情〉「憑高目斷」、柳永〈卜算子〉「誰會憑高意？」李後主〈浪淘沙〉「獨自莫憑闌」、歐陽脩〈踏莎行〉：「樓高莫近危闌倚」；但該處夢窗卻說，傷痛之起「不在高樓上」，而在「燈前攲枕」的無眠夜裏、在「雨外薰鑪」的心隨鑪煙裏，這是深切得無以復加體驗啊！那輾轉反側的錐心痛，隨鑪煙裊繞的萬般緒，在在都無解啊！這使得詞人害怕面對清流，因為水中會映照出自己清臞的容顏──已老啊！

如此籠罩著愁緒的夢窗忍不住癡想：大地一片含愁，那麼落花如果墜到西湖底，怕連魚兒也會被一腔愁緒擾得寢食難安吧！
夢窗豐富想像力的「總是愁魚」、設色豔麗的「飛紅若到西湖底，攪翠瀾」，精心陶鑄、聯想高妙，在當時傳為佳句。

最後詞人更飛來一筆，如此佳景，一般人不都說要再來玩嗎？夢窗卻說：「莫重來！」――這是預言！是他對國家未來命運的看法。他害怕將來若是重遊舊地，面對化為平蕪、吹盡柳綿（陸游：「沈園柳老不吹綿」）的昔日美景，定將灑淚不止。
於此強烈暗示了國家將亡。

該詞在南宋「淺畫成圖」的社會普遍歡樂中，獨醒而潸然淚下，真所謂「吳詞之極沈痛者」也！

夢窗詞在這樣大處落墨的俯視鏡頭外，也不乏幽隱曲折的細膩鏡頭

吳文英生平事蹟在歷史上缺少詳細記載，只知他曾在蘇、杭各有一愛妾，後來杭妾亡故，蘇妾離去。夢窗詞中常常可見他對愛情的傷感如〈風入松〉：

聽風聽雨過清明。愁草瘞（一ˋ，埋）花銘。樓前綠暗分攜路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。
西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲鞦韆索，有當時、纖手香凝。惆悵雙鴛（鞋履）不到，幽階一夜苔生。

一個又風又雨的清明日，引得人遐思不斷。猶記昔時送別的樓前小路，如今已長成綠蔭深濃了。看著楊柳絲絲牽衣拂面，就像臨別依依的寸寸柔情啊！想要在此料峭春寒借酒澆愁，怎奈又有啼鶯驚夢、撩亂春愁。
新晴，閒步園中，看著黃蜂圍繞鞦韆飛舞，他彷彿也聞到了伊人纖手的餘香。譚獻說這「是癡語，是深語。」

「情必近乎癡而始真」，就像劉禹錫「惜別」曾說「弱柳從風疑舉袂（ㄇㄟˋ，衣袖），叢蘭裛（一ˋ，沾濕）露似沾巾。」辛棄疾的也說「惜春常恨花開早。」花開得早，春就歸去得急啊！而東坡的「細看來不是楊花，點點是離人淚」、姜夔詠梅的「昭君不慣胡沙遠……化作此花幽獨」，都充滿了詩人的赤子情懷、癡情餘恨。至於夢窗，則在長久不見伊人的日子裏，時間彷彿凍結，乍見幽階竟已生苔。夢窗詞的沈摯之思極其沈厚。
夢窗擅長長篇鋪敘的慢詞，透過慢詞的形式，將內心深忱熾烈的情感，精心巧思地融入各種事件，並以特有的「濃豔字面」、「密麗詞風」，運意深遠、用筆幽邃，加上獨具一格的煉字煉句，使他在詞壇上別樹一幟。